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破碎的观看

何滢贇摄影作品

摄影师:何滢贇

1827年夏天,尼埃普斯窗前的阳光成就了摄影,190年后的今天,影像以其迅猛的方式渗透到人类生活的各个方面。影像的直观性使信息传达变得极为便利,我们依赖影像来了解世界、经营生活、构建人与人之间的关系。在这个时代,信息的获取已经不再艰难,通过观看影像来连接外部世界,成为现代人自我延伸的途径。从庞大的信息体系里截取感兴趣或有用的部分,认知的广度似乎无限扩大,但系统的知识却被打成了碎片,人们被动地接受这些片段。

基于摄影这一媒介,作者把日常接触到的影像信息碎片化,置于经典艺术名作中,以此来寻找新的观看方式。利用手工拼贴和重组,捕捉碎片化影像里的“微妙关系”,重新审视传统与当代的差异。在这个高速运转的社会,我们不得不保持机械式的永动,不用担心!加油站无处不在,补充完能量,就像是在波洛克的迷雾中满足的睡了一觉;消费主义让人迷失与沉浸,玛丽莲需要更多的嘴唇来展示她的唇膏。而明星们被统一包装和炒作,像安迪的罐头一样新鲜美味;蒙德里安的抽象构成分隔出当代艺术的多元,方塔纳画布上的缝隙散发出食物的香味;数字化的魔力使夏尔七世醉心于他的潮流生活。人们在饭前祈祷,丰富的物质让生活更美好;我们身着这个时代最受欢迎的蓝色牛仔,就像是卡米耶·柯罗画中的蓝色女人。

马尔库塞认为人在发达的现代社会变成了单向度的,失去了自由和批判精神。全球化使世界联系紧密,人们工作、消费、娱乐均被同化,需求和爱好的趋同使人们相互间再也无法脱离。作品呈现了当代社会中影响人们的普遍现象,当时间和空间被打破,所有的影像失去了线性叙述的功能,或者说它无法提供一个客观的描述,充满了蒙太奇式的诙谐与趣味。与此同时,传统描绘与现代日常建立起连接,影像的意义变得开放且多元。摄影与绘画的区别是,摄影能够切入时空,连接过去和未来,让观看者在其中自由来去。当我们不再以传统的审美方式去看待这些绘画,而是带着新的社会经验审视画面中的影像,思考我们与现状的关系,便会发现潜藏在其中的问题与异常。

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